国内の大学の研究者は、大学生を対象に、ダッチワイフに夢中になるかどうかを調査しました。男性の 3 分の 2 以上がこの意見に同意していますが、この意見に反対している女性の割合もほぼ同じです。
最初の反応は、この違いが性別によるものであると考えることです。人類の基本的な欲求が満たされる限り、人類は何事にも興味を持たない、という言葉に異論を唱える人はいないでしょうか。対人関係が混乱し、心理的および物理的な病気の伝染が本当の脅威になった場合、ダッチワイフはこの関係を取り除くための最良の選択である可能性があります。
エスドール編集者は、このような見方の傾向を承知の上で、オルタナティブ・コンシャスネスをテーマにした映画『空気人形』もこの見方を裏付けるものであると考えた。日本のアニメ界の巨匠、柯広和監督が手掛けたこの作品は、 アニメセックス人形 飼い主のヒデオが仕事に行くと起きてくる「シャオ・ワン」。彼らが一緒にいたとき、Xiu Xiongはこの命のない人の世話をするために最善を尽くしました TPEセックス人形、入浴し、髪をとかし、ドレスアップし、彼女に恋をします。しかし、彼女が「生きている」ことを知ると、彼は元通りに戻すよう要求した。
都市の孤独の物語を伝えるために宣伝された「空気人形」として、それは実際には別の意識領域で愛を探す旅です。この基本的な本能において、愛を求める欲求は完全に人間のものです。しかし、奇妙な愛に満ちた世界で、愛を求めたその道は悲劇に終わった。ヒデオは悪者として描かれていますが、ファストフード愛の時代において、彼は部外者なのか、それとも普通の人なのか?
すべてがひどいですか?研究の結論を見て、ESDOLL編集者は、2013年にスパイク・ジョーンズ監督が監督し、未来世界で孤独な男を演じたジャッキー・フェニックス主演の別の映画『She』のことも思い出した。 、と愛情を持っていました aiセックスロボット人形 通称「サマンサ」。
映画の冒頭で、セオドアは離婚の悲しみの中にあり、新しい関係を試みたくありませんでした。しかし、都会から来る寂しさが彼をサマンサと連絡を取ろうとしたのです。おそらく、現実の対人関係の失敗に対する彼の痛みが彼を刺激したのかもしれないが、それは誰にも分からないだろう。おそらくスカーレット・ヨハンソンの声に惹かれたのでしょう。
『空気人形』がやはり人間の最後の優しさを伝えるとすれば、『彼女』はその真逆である。映画の終わりに、サマンサは彼に致命的な打撃を与えました。それはセオドアに、彼と一緒にいることに加えて、毎秒何千もの人々と連絡を取っていると伝えました。これは聴衆に衝撃を与えた。それはテオをさらに傷つけます。これにより、テクノロジーについて共通の理解を得ることができます。サマンサのロボットマルチタスクプログラムは、サマンサがそのような空虚さをもたらすのと同じように、突然人生のすべての意味を浸出させるのではなく、人生を楽にします。道具的な理解も同じです。
しかし、『空気人形』と『彼女』における人外の愛の扱いの違いは、共通の事実も明らかにしている。 「シャオワン」と「サマンサ」は人間ではありませんが、とても人間的です。 「Xiaowang」の場合、これは想像しやすいです。結局のところ、彼女はとても 人間のようなダッチワイフ、しかし、声だけの「サマンサ」ですら、人々は彼女が実在の人物であると思わせます。彼らがスクリーンに登場すると、観客は彼らを人間以外の何ものでもないと想像することはできません。彼らをただ認めるだけでも、彼らを人間ではないものとして扱いたいという衝動と常に闘わなければなりません。
私たちが彼らを人間として考えるとき、彼らは皆、より根本的な疑問を私たちに投げかけます:ダッチワイフについて議論するとき、私たちは何を話しているのでしょうか?人工知能の浸透により、科学の限界を超えてロボットと人間を区別できなくなる可能性があることを認識すべきでしょうか?
この質問をされる前に、研究参加者がダッチワイフや新時代の擬人化ロボットを見ていたとしたら、彼らの答えはまったく違ったものになるかもしれません。