長編ドキュメンタリー ブローカ野 蘇明厳監督の4作目の映画で、彼は「記憶と存在」というテーマを探求し続けています。今回は、日々の仕事の一環としてシリコン製のラブドールと親密に交流しながら、予期せぬ出産や父親の争いなどの個人的な課題にも対処しなければならない20代前半の若い従業員のグループに焦点を当てた物語です。
記憶と存在への深い洞察
蘇明燕は8ヶ月間、 シリコーンラブドール この映画は、記憶と存在の矛盾をとらえています。人間の体とラブドールを常に並置する一連のクローズアップショットを通じて、生きているようでありながらも沈黙しているドールと、同じように表現されない欲望と秘密を抱える若い従業員たちを対比させています。不満のはけ口がはっきりしない登場人物たちの葛藤は、人間の存在の根本的な性質について考えさせます。この映画は、台湾ドキュメンタリー映画祭のコンペティション部門にノミネートされました。
雨の夜、くすぶるタバコの吸殻と霧の充満した部屋の明かりの中で、カメラは突然、傷やしわのない完璧な顔に切り替わる。濃い茶色の左右対称の目が、濃いまつげの下からじっと見つめている。表情はためらいがちで、今にも話し出しそうなのに言葉は出てこない。顔、つまり体全体がシリコンでできているからだ。生命はないが、秘密を収めるには理想的な器なのだ。
親密なクローズアップを通して、 ブローカ野 シリコン製ラブドールの物語を紐解いていきます。
静寂の世界への85分間の旅
85分の長さで、 ブローカ野 蘇明艶監督の初の長編映画で、台湾ドキュメンタリー映画祭の候補作品となっている。この映画は、シリコンラブドールホテルの舞台裏を垣間見ることができる貴重な作品で、8か月間にわたる日々の業務を記録している。「清清」、「チュチュ」、「雪潔」などの人形がメイクアップ、ヘアスタイルの変更、衣装の選択を経て、顧客の理想のパートナーに変身する様子を追っている。同時に、この映画はホテルを管理する20代のスタッフの生活に深く入り込み、彼らが肉体的な快楽をもたらす中で、どのように個人的なジレンマに立ち向かうのかを描いている。
人間とラブドールの曖昧な境界線
ホテルの維持には、細心の注意を払った日々の労働が必要だ。ラブドールの笑顔が描かれたおそろいの黒いユニフォームを着た若い従業員たちが部屋から部屋へと行き来し、30キロのラブドールを慎重に扱う。使用後はラブドールの首が切り落とされ、体は吊るされて洗浄される。不気味なほど屠殺場を彷彿とさせるプロセスだ。それぞれの人形の性格に基づいて頭が再び取り付けられ、メイクが塗り直され、名前が付けられ、翌日の客の「新しい」仲間として準備される。
ベッドメイキングから接客後の清掃まで、単調な作業が数え切れないほど繰り返され、人間の欲望の重みを支える。従業員はホテル内で食事、睡眠、仕事をし、彼らの生活はラブドールと絡み合っている。しかし、予約のスケジュール調整やドールの出演に関する話し合い以外、人間同士の交流はほとんどない。
映画全体を通して、清掃室に吊るされた首のない女性のラブドール、タバコの煙に包まれた若いスタッフ、そして沈黙する男性客のショットが繰り返し映し出される。広大なホテルの空間は言葉にならない言葉で満たされ、ラブドールだけが最も親密な仲間として残っている。
言葉を失うことと人間関係について考える
蘇明燕は、映画の中で支配的な沈黙を「失語症」の一種と解釈している。この失語症は映画のタイトルの由来となった。医学文献では、脳のブローカ領域が発話の生成を制御している。この領域が損傷するとブローカ失語症となり、患者は文法的に一貫した文章を作れなくなり、断片的で電信的なフレーズで話すようになる。
「シリコン製のラブドールは、人間の状態、つまり言葉のなさを反映しています」とスーさんは説明する。「人々は話すことをためらったり、自分を表現する方法がわからなかったりします。ホテルの若い従業員は、ドールと同じく、コミュニケーションが苦手です。すべてを内に秘めています。」
静かな会話のシーンがこのテーマを強調しています。
- 「誰かと付き合ってるの？」
- 「しー」
眼鏡をかけた従業員がホステスとひっそりデートしている。
- 「父子鑑定を受けていますか？」
- 「私に聞かないで。」
もう一人の従業員は、最近若い父親になったばかりで、不確かな親の状況に直面しています。
従業員はラブドールと毎日接しているにもかかわらず、人形の服を脱がせたり、首のない体を吊り下げたり、高圧ホースを使って顧客の欲望の残りを洗い流したりと、機械的に効率よく人形を扱っている。
この映画は、こうした瞬間を細かく捉え、「ガールフレンドのシェア」体験を売りにしたホテルの皮肉さを強調しています。現実には、シェアという概念は存在しないようです。誰もが自分の問題を隠し、ラブドール（唯一の沈黙の証人）に最も多くの秘密を託しています。
沈黙の親友としてのラブドール
言葉が通じなくなったとき、言葉にできない思いが蓄積されて、どんどん秘密が増えていくのでしょうか?
ホテル運営の記録だけでなく、 ブローカ野 この作品は秘密というテーマを探求している。スーは、ホテルの雰囲気は曖昧で用心深いものだと説明する。従業員はほとんど話をせず、客は沈黙して出入りし、客室内では、動かないラブドールに秘密を囁く男たちの声だけが聞こえる。命のないシリコン人形に感情を表現する行為は、社会的タブーのままである。あらゆる身体の動きが秘密の壁のもう一つのレンガとなり、欲望が隠され、解放される空間となる。
人々と社会のつながりをより深く理解するために 人形を愛する12年、ジャーナリストがホテルのサプライヤーである「Jie Ke Dolls」にインタビューした。Jie Keは、過去50,000年間で台湾でXNUMX万体以上のラブドールが販売されたことを明らかにした。彼が思い出した話の中で、特に印象に残ったのが結婚式だった。
80歳の男性が、家族、妻、司祭に見守られながら、邸宅でプライベートな儀式を執り行い、初めてのシリコン製ラブドールと「結婚」した。友人と妻の二重の役割を担うこの人形は、男性の晩年を共に過ごし、一方、人間の配偶者は家の別の階に住んでいた。
この取引に関わった販売員、ナナという仮名は、今でも男性から近況報告を受け取っている。男性はそれ以来、人形の交換可能な頭部を3つ購入しており、それぞれにペルソナがある。日本人女性の「ムラコ」、金髪のエミレーツ航空客室乗務員「ナタリー」、上海ブロードウェイのショーガール「リーホン」だ。男性は毎日、彼女たちと話し、自分の人生を語り、秘密を打ち明けている。
記憶、意識、アイデンティティの交差点
人間とラブドールの間には、このような親密さがどのように生まれるのでしょうか。映画に登場するドール修理の専門家、Zixun 氏は次のように語っています。
「ラブドールは持ち主にとって心の拠り所になると信じています。会話を交わし、考えを交換し、そうすることで秘密が生まれます。時には、ドラえもんのように、人形が生き返ったらいいのにと思うこともあります。」
過去 6 年間で、子勲は 1,000 体以上のラブドールを修理してきました。それぞれのドールには、所有者の人生における独自の痕跡が刻まれています。配偶者を亡くした後の友として使われたものもあれば、精神的苦痛や肉体的欲求のはけ口として使われたものもありました。子勲自身も、6 年間毎晩眠りに付き添い、言葉にできないつながりを共有してきたラブドールを所有しています。
社会への問い
人間が記憶を表現する能力を失った場合、シリコン製のラブドールとどう違うのでしょうか?
介して ブローカ野蘇明艶は、この問いを社会に広げます。もし人々が自分自身を表現できないなら、彼らは本当に存在するのでしょうか？人間とラブドールの違いは何でしょうか？意識はどのように現れるのでしょうか？
この映画の問いは、スーが生涯にわたって抱いてきた記憶と存在への関心から生まれたものである。軍隊で精神疾患を目撃したり、精神病院を見学したり、トラウマを経験した人々と出会ったりした経験が、これらの疑問に対する彼の芸術的な探求を形作ってきた。
解離から失語症へ、存在から無へ、 ブローカ野 最終的には台湾社会に未解決の疑問を提起する。
言葉で表現できないものは、本当に存在するのでしょうか?
